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Název výstavy

公共視域：嘉義當代藝術場景1996-2006

Datum

2026-07-10 ~ 2026-10-25

Místo konání

嘉義市立美術館

Adresa

嘉義市西區廣寧街101號

本展以1996至2006年的十年為斷代，捕捉嘉義當代藝術中一段充滿動能、想像力與擴張意識的歷史。展覽以「公共視域」為名，試圖呈現此時期在嘉義的一連串展覽、事件與社群組織，如何透過不同的路徑，探索藝術的公共性。早年以「畫都」聞名的嘉義，前輩藝術家的私人畫室是戰後藝術傳承的重要搖籃。自1980年代起，幾位戰後第二代的嘉義藝術家陸續決定返鄉發展，在後來形成一股推力，促成了嘉義第一個當代藝術團體「新觸角藝術群」於1995年成立。緊接而來的，是一連串藝術介入社會的展覽事件：從1996年「雕塑嘉義」行動刺激民眾反思城市空間；隔年的「大地．城市．交響──臺灣裝置藝術展」則將實驗能量注入整座城市，引領臺灣當時的戶外裝置藝術節熱潮。步入2000年代之際，嘉義鐵道倉庫轉型為充滿實驗色彩的「另類空間」，徹底改寫了創作的基礎條件──藝術的尺度在這裡被放大，作品的邊界開始消融，特定場域裝置成為藝術與現實之間最有力的觸媒。不同於傳統畫室的創作慣性，如今作品的意義，更多是在進入公共場域之後才開始組裝、形塑乃至發酵而成。隨著嘉義鐵道藝術村逐步成型，2002年開始的「黑金段藝術節」以親和力與在地感迎接大眾；而吳瑪悧策劃的「北回歸線環境藝術行動」（2006–2007）更將藝術帶入嘉義縣十個鄉鎮，讓藝術家化身居民、讓居民成為創作者，開啟了「新類型公共藝術」在臺灣生根的重要實踐。展覽以「雕塑／反雕塑」、「從畫室到倉庫」、「內省與外視」、「現地精神」與「眾人的創造」五個主題，探索此時期嘉義當代藝術中如何透過擴張、介入、攪拌、融合等不同規格的藝術實驗，展現出獨特的公共視域。透過30年後的回顧之眼，這段歷史也無疑地將是解嚴後臺灣藝術中，一個當代性湧現的歷史摺痕。

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#10

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策展人

游崴

游崴Yu Wei 簡歷年表學歷 2020　倫敦大學柏貝克學院人文學暨文化研究（前倫敦聯席會）博士 2003　國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士（藝術評論組） 1998　國立屏東師範學院美勞教育學系學士經歷 2023– 國立臺灣藝術大學雕塑學系，專任助理教授 2020–2023 臺灣當代文化實驗場，策展人國立臺北藝術大學美術學系，兼任助理教授 2019–2020 臺灣當代文化實驗場，研究組總監 2018–2019 臺灣當代文化實驗場，研究組資深專員 2006–2007 《典藏．今藝術》雜誌，主編 2005–2006 《典藏．今藝術》雜誌，採訪編輯 2000–2002 《藝術觀點》雜誌，採訪編輯展演策畫（選輯） 2023 崩塌記憶之宮，臺灣當代文化實驗場 2023 C-LAB年度論壇：未來緩慢取消，臺灣當代文化實驗場 2022 CREATORS五週年：將來形狀，臺灣當代文化實驗場 2022 極微輸入：演算音像集，臺灣當代文化實驗場 2021 影像燴──劉時棟個展，高雄市立美術館 2021 實驗通信：CREATORS 2020–21，臺灣當代文化實驗場 2020 第七屆臺灣國際錄像藝術展：ANIMA阿尼瑪，鳳甲美術館、臺灣當代文化實驗場（共同策畫） 2020 姚瑞中：犬儒共和國，臺灣當代文化實驗場 2019 城市震盪──污痕，臺灣當代文化實驗場（共同策畫） 2018 時間另類指南，臺灣當代文化實驗場（共同策畫） 2017 破身影，台北市立美術館（共同策畫／入圍第16屆台新藝術獎） 2016 FORMLESS（另翼之聲），聲音藝術現場、紀錄片放映，倫敦Café OTO與Bartha DocHouse（共同策畫） 2015 午夜場：蘇匯宇個展，双方藝廊，台北（入圍第15屆台新藝術獎） 2015 undertone // 01 聲音藝術現場，倫敦Hundred Years Gallery（共同策畫） 2015 王福瑞＋林其蔚＋Dino（廖銘和）聲音藝術現場，倫敦Café OTO、葛拉斯哥CCA – Centre for Contemporary Art 2015 Shoot the Pianist: the Noise Scene in Taipei 1990-1995（射殺鋼琴師：台北噪音場景1990-1995），倫敦The Peltz Gallery 研究計畫與發表 2022 〈破敗身體性：臺灣解嚴前後的破壞藝文及其再現〉，發表於「2022重建臺灣藝術史學術研討會──水平的藝術史：藝術史編撰法在臺灣」，國立臺灣美術館，2022 2020 〈The Body, Politics and Rebellion in Taiwanese Arts from the 1980s to the mid-1990s〉，博士論文研究 2017 〈David Medalla, Li Yuan-chia and Rasheed Araeen’s Conceptualist projects from the mid-1960s to the mid-1970s〉，發表於「Conceptualism – Intersectional Readings, International Framings: Black Artists And Modernism In Europe After 1968」研討會，Van Abbemuseum（VAM／Eindhoven） 2015 〈踰越的身體：1980年代台北前衛藝術場景的幾個歷史片段〉，發表於M+ Matters系列講座「擴展的八十年代：華人與東亞藝術版圖」，香港西九文化區 2013 〈1990年代前期大台北地區另類文化場景與公部門文化治理〉調查研究計畫，國家藝術基金會 2012 〈Taipei Broken Life: A Case Study of the Taiwanese Avant-Garde in the 1990s〉，發表於「Current Research into East Asian Visual Culture」研討會，Tate Modern（London）發表文章（選輯）一、專書文章〈崩塌記憶之宮〉（策展論述），《崩塌記憶之宮》，台北：財團法人臺灣生活美學基金會，2023，頁10–15。〈台北盆邊1993–1995：垃圾、噪音與地方美展實驗〉，《流動的展覽：北縣美展與前衛實驗》，新北：新北市政府文化局，2022，頁114–159。〈當身體成為信息：談「現代驅魔師」中的虛擬化身〉，《現代驅魔師》，台北：台北市立美術館，2022，頁36–48。〈前言：從工作室到一個創造實驗的聚落〉，《文化實驗三年索引CREATORS 2018–2020》，台北：臺灣當代文化實驗場，2022，頁8–19。〈關於藝術裡的計畫、篇章，與不只一次的階段性發表──2021臺北美術獎觀察〉，《臺北美術獎2021》，台北：台北市立美術館，2021，頁12–20。〈影像燴──劉時棟個展〉（策展論述），《影像燴──劉時棟個展》，高雄：高雄市立美術館，2021，頁6–15。〈姚瑞中：犬儒共和國〉（策展論述），《姚瑞中：犬儒共和國》，台北：臺灣當代文化實驗場，2020，頁6–11。〈破身影〉（策展論述），《破身影 Broken Spectre》，台北：台北市立美術館，2017，頁18-22。〈入場指南〉（策展論述），《午夜場──蘇匯宇個展》，台北：双方藝廊，2015，頁14-25。〈吳中煒與九〇年代破爛視聽〉，《造音翻土：戰後台灣聲響文化的探索》，台北：立方文化、遠足文化，2015，頁176-183。〈李元佳：造物〉，《觀．點──李元佳回顧展》，台北：台北市立美術館，2015，頁78-113。〈陳順築：悼念的技藝〉，《家族盒子：陳順築》，台北：田園城市，2014。〈賴九岑：圖像的殘餘〉，《彩虹x糖水x壞靈魂》，台北：大未來畫廊，2013。〈草間彌生：圓點的執念〉，《就是喜歡草間彌生》，台北：臉譜出版，2012。〈識別林煌迪〉，《類聚樣本──林煌迪個展》，台南：東門美術館，2012。〈殘跡，鑠光，鄭君殿〉，《鄭君殿2012個展》，台北：誠品畫廊，2012。〈沒有藥物，沒有性，但我們比什麼都逼近搖滾〉，《第54屆威尼斯雙年展台灣館：聽見，以及那些未被聽見的──台灣社會聲音圖景》，台北：台北市立美術館，2011。〈高雄獎，一件文化體制作品：2010高雄獎觀察報告〉，《2010高雄獎》，高雄：高雄市立美術館，2010。〈後少年硬派──捍圖社14〉，李盈均編，《惡童力──2009捍圖社》，台北：大未來畫廊，2009，頁2-6。〈歡迎收聽，中年男子床邊故事──郭維國的繪畫〉，林岱蔚編，《郭維國2：造鏡照境》，台北：大未來畫廊，2009，頁45-73。〈猶記反共復國，順便解放台灣──關於歷史，姚瑞中的一份驗屍報告〉，姚瑞中，《姚瑞中Yao Jui Chung》，台北：田園城市，2008，頁26-33。〈三段散論：關於不設防城市〉，簡正怡編，《不設防城市──藝術中的建築》，台北：台北市立美術館，2008。〈新樂園藝術空間 1995–2008〉，《繼續，新樂園：台灣當代藝術文件1995-2008》，台北：原點出版，2008。〈從馬勒維奇的展場，到太空船的殘骸：賴九岑與克立克先生〉，《早安，克立克先生──賴九岑個展》，台北：大趨勢畫廊，2006。〈離去者的種種神秘──關於「寶藏巖泡茶照相館第三階段：垃圾計畫」〉，鄭慧華編，《疆界》，台北：典藏藝術家庭，2006，頁162-171。 ‘Illusion Laid Bare: Discussing Wu Chi-Tsung’s Images,’ Tessa Jackson ed., Artes Mundi 2006: Wales International Visual Art Prize, Wales: Artes Mundi Limited, 2006, pp. 74-81. 〈閱讀陳建榮的繪畫〉，《陳建榮 Chen, Chien-jung Selections 2001-2005》，台中：科元藝術中心，2006，頁4-7。〈書寫陳松志的作品（或被他動了手腳的那些房間）〉，《「第七卷──陳松志個展」專輯》，2005。〈策展機器的邊緣實踐──關於「2002台南雙年展」的幾個觀察〉，《2002台南雙年展》，台南：台南市立藝術中心，2002，頁8-9。二、期刊文章〈工廠、假新聞與扮演受眾的我們：張碩尹新作《肥皂》計劃現場〉，ARTFORUM中文網，2021.11.03。〈當壞學生開始編輯──1990年代校園地下刊物的笑聲與反叛〉，ARTouch，2020.03.19 〈1990年代，臺北盆地邊緣的文化實驗〉，新北美誌，新北市：新北市立美術館，2019冬季號。 ‘Waste, Noise, and Local Art Exhibitions.’ Yishu, Vol.18. February 2019, pp.68–91 ‘Kao Chung-li: Cinema Lucida’, ArtReview Asia, autumn/winter 2014. pp.68-71. 〈重溯李元佳〉，《今藝術》，259期（2014.4），頁166-169。〈檔案學、民族誌與全景觀看〉，《今藝術》，251期（2013.08）。〈噪音與召喚術：林其蔚〉，《LEAP艺术界》（2012.10），頁138-147。〈在最性感的那一瞬間，情感變成了雕塑──蘇育賢〉，《現代美術》，159期（2011.11）。〈從典律空間到公共空間──試探台灣1980年代以來裝置類作品的空間演變〉，《現代美術學報》，5期（2002.12），頁119-145。

Umělec

王文志

王文志，1959年生於嘉義，成長於梅山山林，以大型竹編與地景裝置聞名。創作深受故鄉自然環境與山林生活經驗啟發，擅長運用竹、藤、木等自然媒材，結合編織、建築與空間概念，創造可供觀眾進入、停留與感受的場域，探索人、自然、土地與社群之間的關係。2001年以《方外》代表臺灣參加第49屆威尼斯雙年展，作品遍及日本、澳洲、歐洲及臺灣。嘉義代表作品包括《森林之歌》、《月影潭心》等，其創作展現濃厚的土地情感與公共性。

Umělec

王德合

王德合，1968年生於雲林，國立臺灣師範大學美術系學士、東海大學美術研究所碩士。長期生活、創作與教學於嘉義，曾任嘉義高中美術教師、嘉義市鐵道藝術發展協會理事長，並參與「新觸角藝術群」及嘉義鐵道藝術村發展，積極推動嘉義當代藝術與青年創作者交流。曾赴美國舊金山赫德蘭藝術中心、臺中二十號倉庫駐村。創作橫跨繪畫與裝置，關注生命經驗、土地、自然及社會環境，近年並以山林行旅為創作養分，持續探索人與自然之間的精神連結。

Umělec

史特法諾．賈諾提

史特法諾．賈諾提（Stefano Giannotti），1963年生於義大利盧卡，為作曲家、影像創作者、吉他演奏家及表演藝術家。創作橫跨聲音藝術、廣播藝術、錄像、劇場與音樂展演，長期關注地景、記憶、生命循環及地方人文。2006年受邀至嘉義參與北回歸線環境藝術行動駐村，以聲音與影像觀察地方生活，並持續發展與嘉義的創作連結；其錄像作品《Chiayi Symphony》（嘉義交響曲）於2008年獲美國Earth Vision國際環境影展Katherine Knight Award。作品展現跨文化觀察與實驗性的藝術語彙。

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