1963年4月，由香港邵氏影業製作、李翰祥執導，凌波與樂蒂主演的黃梅調電影《梁山伯與祝英台》上映，一時萬人空巷，臺北票房衝出900萬的成績，凌波成為臺灣的全民偶像。這部電影也帶動了「國語電影」的復甦。導演李翰祥後來離開邵氏，來臺灣成立「國聯影業」，並在臺製廠支援下，拍攝了彩色寬銀幕電影、史詩級巨作《西施》（1965）。
與此同時，中影公司新任總經理龔弘，推動「健康寫實主義」，仿效義大利「新寫實主義」電影，如狄西嘉（Vittorio De Sica）《單車失竊記》，卻又去除描寫社會黑暗面的成分。龔弘也提出「健康是教化、寫實是鄉村」的方向，以基層社會作為場景，講述光明正面的故事。健康寫實電影以李行、李嘉共同執導的《蚵女》（1964）、李行執導的《養鴨人家》（1965）、李嘉執導的《我女若蘭》（1966）為代表。
1960年代後，文學與電影跨界結合的作品越來越多，李行執導《婉君表妹》（1965）、《啞女情深》（1965）分別改編自瓊瑤《六個夢》的〈追尋〉（1963）與〈啞妻〉（1964）；《汪洋中的一條船》（1978），改編自鄭豐喜同名傳記；而白景瑞《家在臺北》（1970）則改編自孟瑤《飛燕去來》（1969），都是健康寫實電影經典改編例子。
