我是個植物殺手。去年搬到新的住處後，我以為能打造出一片美麗的 《人工風景》，然而換來的卻是一片 《失落森林》。 我想家族的綠手指基因，可能在我這邊發生了突變。外婆與媽媽有著種什麼長什麼的巧手，《庭院裡的龜背芋》、《紅樓與筆羅子》，彷彿有著 《植物精靈》 的加持，在他們的綠手指下孵化出一片 《幻景》。記得媽媽曾經從我家剪下那 《假裝死掉的盆栽》 裡的九層塔回家分枝，果不其然，兩個禮拜後回家，發現媽媽的九層塔生機蓬勃，而回望我自家陽台的原株，已經不再是假裝死掉，而是真的死掉了 不死心的我，心裡想著一定是 《灼熱的陽光》 作祟，跟我的黑手指無關，於是又任性的跑去植物店買了三株食用香草回來養。我幻想著，有朝一日我要讓幫它們照個 《香草家族照》，丟上社群炫耀，營造出我也是自然森林系女子的形象。每個 《日與夜》，我持續灌溉著過多的愛在它們身上，心如 《浮草》 般飄盪其中，希望它們能快快長大。 那天一如往常，來到陽台巡視萎靡的盆栽們，大夥們似乎還在冬眠。當轉頭拿起澆水器時，眼角餘光瞥到鄰居的 《backyard》，內心震懾了一下，那些植物就如同上週在 《烏來溪谷》 健行時看到的，綠蔭茂密群花盛開。 「啊，原來春天早就到了⋯⋯」我回頭望向自家還在睡的盆栽們，再低頭看了自己的手，也許不是它們留戀冬眠，而是我的黑手指讓它們⋯⋯
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楊子逸(1988-)，國立台北藝術大學美術創作研究所畢業，主要創作媒材為膠彩。 楊子逸的作品關注在人與自然之間的共生與衝突，他以廢墟作為兩者交界的中介點，探討彼此之間消長的過程。遺留在自然環境的各式人為遺跡，過去也許是因為軍事、能源、觀光等用途而建造，有時甚至被當成「人定勝天」式的紀念碑意象。然而當存在的理由消失之後，這些廢棄的人造建築，又逐漸被自然所再度吞沒。 藝術家將自然與人為的元素重新組合，試著表現出一種人造的自然景觀，而畫面中類似古代園林或是盆景的構圖表現，則又增添了這個人為自然的暗喻提示。楊子逸的作品裡面經常使用純色來創作，特意選用的鮮豔顏色，更凸顯了作品中突兀和衝突感。
盛微庭(1993-)，國立彰化師範大學美術研究所畢業，擅長以版畫、油畫媒材進行創作。 盛微庭喜歡從快速變換的世界中，捕捉生活中的浮光掠影；運用撕貼及不同肌理的表現形式，將自己在生活中的所見所得、以及那些轉瞬間消逝的記憶、情感、溫度，重新轉換為內在的風景。油畫和版畫這兩種媒材所具有的質感與創作手法，刺激藝術家更加能夠去詮釋這些真實之外風景想像。 近期的作品以版畫創作「無人知曉的浮光森林」為主，這系列的版畫大多為單色版畫，或者僅用三四個色彩來呈現。她將來自森林的自然景色和來自文明的人工造景相互交錯，在光影流動之間，創造一個獨立於一般人想像的秘境。
游心妤(1992-)，彰化師範大學美術研究所畢業，以壓克力為主要創作媒材。 游心妤的作品有一種臨場搭設的劇場感，在畫面裡的人物與景色並非完全出自於真實，它們帶著一點不太協調的衝突，在作品中展開一幕又一幕詼諧故事。藝術家擅長使用碳酸鈣材料，在畫面中製作出類似淺浮雕的效果，而突出的部分又更加強化了劇場的佈景意象。 近年來的作品中，她喜歡在作品中呈現「迷」的概念。在游心妤所創造的小小劇場中，每個人似乎都對於某些事物著迷，而這些著迷、甚至是迷信的狀態，在某些方面來說，彷彿才更能讓人們相信自己正在活著。不論是戴上VR眼鏡的觀眾、繞著小池子打轉的狗兒，或是遠道而來求仙的人們...
