在一天即將結束、日夜交替的短暫時分，是攝影術語中的「魔幻時刻」(Magic Hour)，也是太陽的光線和影子最美麗的時候。當夜晚逐漸降臨時，人們的身心也開始從忙碌的工作中得到轉換，各種在白天被壓抑的慾望、幻想，甚至是恐懼，也在黑夜來臨時逐漸釋放出來。白日的光線是許多藝術家喜歡描繪的景色，但在夜幕低垂之時，有時更能呈現出有別於白晝的奇幻氛圍。 在傍晚之時，林君晏的作品畫著公路上即將入夜的景致，四下無人的場景，增添了一點沉靜、安詳的氛圍。而隨著夜晚的到來，周育寧畫的都會女子，有種百無聊賴的寂寞感，那些對著鏡頭凝視的眼睛，彷彿想訴說著什麼。等到夜更深的時候，那些不受控制的想像也就更加蓬勃了起來。在吳柏賢畫筆下的夜晚，運用簡單的黑白色調，烘托出詭異又寂寥的夜色，那些人煙稀少的角落裡，好像正在發生些不曾被注意到的事件。蕭其珩描繪聖誕夜的一系列作品，記錄了和好友之間狂歡的時刻，他們既荒唐又快樂，載歌載舞地慶祝他們的聚會。盧冠宏的作品開啟了一個真實卻荒謬的畫面，那些來自新聞的影像，公路上的火燒車、被投射燈聚焦的犯人，在夜晚裡卻顯得突兀而不可思議。最後吳宏德的作品則記錄著當喧囂褪去之後，一個寧靜夜晚的應有模樣。
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林君晏(1994-)，國立清華大學藝術與設計學系碩士，以油彩作為主要創作媒材。 目前維持著一邊工作、一邊創作的狀態，而在創作主題上則特別關注生活周遭所發生的事物，並且擅長使用繪畫來勾起過去的觀看經驗。由於從前在新竹讀書的關係，作品幾乎都與新竹當地的風景有關。方形畫布與構圖形式，其實是呼應目前當紅的社群媒體Instagram的圖片結構，林君晏將「打卡」的過程轉換為繪畫的表現，置中的構圖之外也帶著一些個人的趣味性。 在媒材上，林君晏喜歡使用油彩所帶來的厚度與質感，以及它的色彩呈現。透過筆刷和刮刀的搭配，她可以藉此享受實驗與等待的過程，並在畫面上創造出許多不同的可能性。
吳柏賢(1993-)，臺北市立大學視覺藝術碩士班，以油畫與繪畫裝置為主要創作媒材。 吳柏賢的創作總是隱隱帶給人一種不安、疏離的感覺。在極度強烈的明暗與繪畫風格碰撞下，隱沒的臉龐和消融的人物輪廓，在真實與虛幻之間勾起令人似曾相識的回憶影像。這些斷裂、破碎的片段，讓觀眾有了更多的想像空間，也讓人們得以投射個人的生命故事於其中。 對藝術家來說，人本身的價值，就是透過對於外在世界的感受而建立起來的。吳柏賢用抽離的方式觀看自己的回憶，而這些回憶也會引發觀眾過去對於類似事件、類似場景的集體記憶。它們也許會在某個光影恍惚的瞬間，從內心深處緩緩湧現。
周育寧(1991-)，畢業於國立雲林科技大學視覺傳達設計研究所，擅長以電腦繪圖進行創作。 中國、日本與歐美等等不同文化匯流下的台灣常民風情，是周育寧喜歡的創作題材。這些往往僅被「次文化」一詞所簡單概括的不同事物，其實是充滿豐富的圖像符號與歷史內涵。 周育寧的作品選用較為深沉的色調來描繪這些都市中匆匆閃過的零碎片段，讓這些五顏六色的場景能有一個較為一致的調性。它們也許來自一棟古老商業大樓、某個充滿懷舊感的房間、抑或是街區商店的驚鴻一瞥。或許看似俗濫粗糙，卻又充滿了來自庶民文化的生猛活力。 在作品中經常穿梭於其中的都會女子，她們總是或坐或躺，以一種慵懶厭世，卻又帶著一絲挑釁的眼神觀看著觀眾，彷彿藝術家個人的化身一般，正與觀眾們對話呢。
