馬祖南竿是一個地形起伏劇烈的海島，除漁業外，觀光是主要產業。島上風勢強勁，風向規律，是當地生活節奏的一部分。南竿的聚落因地形阻隔，各聚落之間雖距離不遠，卻有不同的社會緊密度。大多聚落三面環山、一面向海，津沙聚落便是如此，我的設計基地也位於此地。 在津沙，我觀察到許多「模糊的界線」：潮汐改變沙灘邊界、清晨霧氣模糊視線、人與人、家與家的互動界線。這些邊界的若隱若現，成為我空間分析的切入點。 津沙是一個依海而生的聚落，其心臟是媽祖廟，廟宇承載著信仰與凝聚力，具備祈願、集會、緬懷、指引方向與心理安定等五大功能。我透過一段漁民的日常敘事，描繪出信仰與生活交織的景象。天未亮即前往廟裡祈願，再踏上海灘出海，傍晚回來向媽祖致謝。某天，鄰居未能歸來，我們再次聚集在廟裡祈求奇蹟。這樣的事件使人與人之間的情感邊界更模糊、關係更緊密，也突顯了信仰的心理作用。 我由此展開「距離與關係」的研究，探討心靈緊密感的成因。我嘗試以「動作」來界定人與人之間的實際距離：聊天約90公分，牽手則小於60公分。我發現，動作與視線對距離感的感受影響極大。光線強弱、模糊與否、遮蔽程度會讓人覺得更遠或更近；同樣距離下，坐著比站立更親密，視線模糊則讓人心裡更放鬆。 因此，在設計中我使用了許多馬祖在地常見的、可部分遮蔽視線的材料，以創造放鬆、適度親密的空間氛圍。除了居民，觀光客與返鄉新生代也是津沙日常的一部分，我希望透過設計促進這三者的交流與共存。 我在聚落中置入五個設計空間：活動中心、紀念性小屋、觀光住宿、家屋詮釋空間與老酒酒窖。這些空間分別與「參與」、「觀察」、「回憶」、「居住」和「時間」對話。 1. 家的重構：代表家庭的小屋 馬祖人對家庭內部隱私的界線相對寬鬆，一家人往往不關門，聲音與視線彼此流動。為此，我設計了一座由不同高度牆面構成的小屋，局部遮蔽活動，但整體空間仍保持流通，模糊了家庭成員間的邊界。 2. 暫居者的第三視角 在聚落邊緣，我設計了給觀光客或返鄉者的住宿空間。屋頂借鑑馬祖錯落聚落形式，建築「輕輕」落在山坡上，與當地沉穩的住宅形成對比。此空間能讓人以觀察者姿態看待聚落，既可參與也可獨處。 一樓以麻紗材質讓視線與風模糊海與人的界線，二樓為半戶外空間，提供與天氣互動的體驗。這裡的生活自由且個人化，打破了「吃飯區」「睡覺區」的明確定義，創造一處與自我緊密連結的場域。 3. 廟宇作為活動核心 廟宇是日常與節慶活動的中心。我觀察到居民會在廟前加裝棚架作為臨時空間，活動結束後再拆除，呈現一種彈性與適應性。 我沿用這種「變動性」，設計了一座僅保留柱與屋頂的大空間，延續臨時棚架的使用邏輯，並與廟前廣場串連，成為開放的集會與運動場所。 我也調整廟宇朝向，讓夕陽能灑入空間內部——這是漁民歸來的時刻，象徵信仰與日常的交會。 在這個空間中，視線穿插於上下平台之間，觀者與參與者的界線被模糊，每個人同時是觀看者與被觀看者。 4. 思念的空間：面向海的祈願 我將紀念亡者與思念的空間設置在海邊，象徵著生者與亡者的對話。通往此空間的長廊長約50公尺，由開放逐漸過渡到封閉，但我在石縫中引入光線，以避免壓迫感並營造寧靜氛圍。 這條廊道引導人心從動轉靜，最後來到一個面海的空間。設計上，我以陸地象徵生者、海洋象徵亡者。上方柔和的光象徵希望與祝福，底層則能聆聽海浪聲，坐下後可將花束獻上海灘，讓潮水帶走對故人的思念。 5. 時間的空間：老酒酒窖 馬祖人每年冬天釀老酒，這是島上生活的重要一環。我的設計圍繞「春夏秋冬」的循環： ·秋天備料 ·冬天釀製、儲藏 ·春天開封 ·夏天飲用 我設計了一條向下走的動線，象徵時間的沉澱。越往下，天花板越高、光線越暗，直到最下方出現一道光亮，那是春天空間的開端。 此空間有一個天花板圓洞，讓陽光、雨水、霧氣灑落，成為人們感受自然變化的媒介。人在此空間可祈願、靜坐，也能與島嶼的節奏共振。 整體設計透過觀察距離、界線與人的行為，融合了空間感知與信仰的象徵意義。無論是常駐者、返鄉青年或觀光者，都能在其中找到屬於自己的節奏與定位。透過模糊界線與空間的引導，我希望建立出一個讓人能自由移動、放鬆交流又能靜靜思念的多層次聚落場域。
